Un paysage urbain historique majeur : la forêt urbaine de Tijuca, Rio de Janeiro, Brésil.

Ref.: 33
Key theme: 01 Physical integrity of historic urban landscapes
Date of reception: 14/11/2008

AUTHORS (*Main author)

GUILLAUIC, Isabelle * (France) - Architectures Milieux Paysages (Apm)

ABSTRACT

Ce communiqué a pour cadre mon travail de recherche en Doctorat d'Architecture, spécialité Paysages : « Emergence de la forêt dans les villes. L'art contemporain et les forêts urbaines ». L'oeuvre de l'artiste Brésilien Frans Krajcberg, (né en 1921, Pologne), a contribué à fonder l'hypothèse d'un lien possible entre l'art contemporain et les forêts urbaines, (cf. Laville B. et Leenhardt J., Villette - Amazone, Manifeste pour l'environnement au XXI siècle).
En 2005, l'exposition: "Frans Krajcberg, forêts urbaines", célébrait cet attachement historique. Adossé à cet évènement majeur, la Galerie du domaine de Bagatelle présentait les recréations historiques du Bois de Boulogne à Paris et de la Forêt Urbaine de Tijuca à Rio de Janeiro, (cf. Charte des forêts urbaines, rédigée dans le cadre du colloque réunissant les représentants des deux pays).
· Pourquoi comparer la forêt urbaine de Tijuca aux productions artistiques contemporaines ?
La Floresta da Tijuca est une création artistique impériale du XIX siècle qui s'inscrit dans la lignée de la Mission Artistique Française envoyée au Brésil en 1816. La restauration des essences forestières spécifiques à la Mata Atlântica ainsi que la synthèse plastique des embellissements apportés par le jardinier français, Auguste François-Marie Glaziou, à Tijuca, - font de cette forêt urbaine, (la plus grande au monde par sa superficie de 120 km2), une oeuvre artistique tropicale majeure: une création du Land Art Recreation avant l'heure. Remarquons que le tout jeune Empire Brésilien s'édifiait déjà sur les cendres de la déforestation. Les reliefs naturels de Rio de Janeiro étaient rendus chauves par l'exploitation intensive des cultures de café.
Un siècle plus tard, la forêt urbaine de Tijuca demeure l'écosystème indispensable à la survie de la population Carioca, notamment grâce à la préservation de conditions climatiques propices au maintien des apports en eau potable, situation qui rend d'autant plus paradoxales les déforestations massives actuelles au Brésil.
· Objectifs et originalités, Enjeux
La contribution remarquable d'A.F-M Galziou à l'édification des paysages urbains historiques de Rio de Janeiro, (A.F-M G. vécu au Brésil de 1858 à 1897, où il fut nommé Directeur des Parcs et Jardins de la ville), - explique pourquoi une équipe de recherche française s'est intéressée au processus créatif de cette forêt urbaine historique.
En outre Tijuca est devenue le trope de l'urbanisation carioca. En 1953, Oscar Niemeyer choisit d'y construire la Casa Canoas ; prouvant par cette oeuvre remarquable, l'intégration possible de l'architecture contemporaine dans un paysage urbain historique.
La conservation de l'intégrité physique de cette forêt, continue de nécessiter l'engagement des représentants élus et la participation des communautés locales, incluant le soutien des populations vivant dans les favelas, qui gagnent peu à peu sur la forêt.
La synthèse de l'ancien et du nouveau est l'enjeu de la construction de l'identité moderne carioca.
· A quel point les modèles d'urbanisme et d'architecture sont-ils transposables ?
Le témoignage de l'expérience récemment vécue par notre équipe de recherche avec l'université de la ville province de Chongqing, dans le Shishuan, (cf. Programme Sino-français Asia Link), sera la conclusion de cette communication.

REFERENCES